狂飙中的现实主义与主流价值,究竟是怎么一回事?

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日前，由中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心权威指导的涉案剧《狂飙》正在央视八套热播，引发了人们的观看热潮。《狂飙》作为一部具备独特题材优势和现象级潜质的优秀剧作，在叙事手法、人物塑造、价

正文摘要:

日前，由中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心权威指导的涉案剧《狂飙》正在央视八套热播，引发了人们的观看热潮。《狂飙》作为一部具备独特题材优势和现象级潜质的优秀剧作，在叙事手法、人物塑造、价值引导等方面，给当下涉案剧创作提供了创新之法。在快速发展的数字化时代，现实主义涉案剧应顺势而变，不断调整内容和叙事节奏，折射多元人性，在揭露社会困境的同时承担起传递正向价值观，正确引导、教育观众的功能，进而实现现实主义与主流价值的聚合。
狂飙中的现实主义与主流价值究竟是怎么一回事，跟随小编一起看看吧。

日前，由中央政法委宣传教育局、中央政法委政法综治信息中心权威指导的涉案剧《狂飙》正在央视八套热播，引发了人们的观看热潮。近年来，电视剧市场出现了许多反映扫黑除恶的好剧，如《扫黑风暴》《冰雨火》《罚罪》等。《狂飙》作为一部具备独特题材优势和现象级潜质的优秀剧作，在叙事手法、人物塑造、价值引导等方面，给当下涉案剧创作提供了创新之法。

在现实主义的观照下，涉案剧更加注重剧情推理和案件揭秘，在叙述手法上进行了全新的探索。《狂飙》切入三条时空脉络，借由刑警安欣、黑恶势力高启强两个角色的人生轨迹，不仅展现了一场跨越20年扫黑除恶的斗争故事，还再现了时代变迁下黑恶势力的形成与崛起，几条线索齐头并进为观众勾勒了一幅正义与邪恶斗争的画卷。

纵观近年来几部优秀的涉案剧，选择多线叙事、插叙等手段来组织故事、设置悬念的尝试屡见不鲜：《扫黑风暴》运用倒叙和插叙的方式将多条故事线齐头并进，从中央督导组、专案组、市局和地方势力层层铺垫线索；《燃烧》《三叉戟》在顺序主线中，插入过去时空的故事，增加故事容量。非线性叙事的手法使剧集的节奏始终处于一种流动的均衡之中，引导观众自己在脑海中补全逻辑的空白点，逐渐拼凑出事件的完整版图。

同时，涉案剧要牢牢抓住细节这个关乎成败的内核。为了能够体现时代变化，《狂飙》在场景布置、服装造型设计等细节方面的把控上一丝不苟：宏观处，能勾起不同时期过往回忆的场景设置；细微处，能看到警服汗衫的颜色变化，电脑从台式到薄显示屏的转换……在一个个“润物细无声”的细节基础之上，观众在时代坐标中找到相应的定位。

无论是早年的《便衣警察》《黑冰》，还是近年的《破冰行动》《扫黑风暴》等剧，一直以来，人物群像的刻画都是涉案剧的重点，而时代群像的全景式呈现正是《狂飙》的一大亮点。该剧展现了黑白交锋下京海市的众生百态：内心追求正义的人民警察安欣，在与黑恶势力斗争中，成长为一个真正的好警察；高启强从被欺压的小鱼贩，在社会摸爬滚打后被大环境所改变，成为后来的黑恶势力代表。该剧以不同人物视角全景式展现黑白交锋与复杂人性，勾勒出中国社会20年时代变迁下的众生烙印。

涉案剧中的角色照进现实，观众看似在剧中，又身处现实，引发人们对社会与人性黑暗面的反思，从而实现现实主义题材涉案剧的警示和教育效果。《狂飙》通过时代交替叙述的方式，抽丝剥茧，带领观众了解黑恶势力崛起的缘由以及扫黑除恶的艰辛，剧中案件发人深省，写实的生活场景，权与法、情与理、善与恶等问题的思辨性，折射出人民对打击有组织犯罪、维护社会秩序的拥护和支持，具有极强的现实意义与教育意义。涉案剧以剧集为媒介，与观众对话，在戏剧故事和现实投射的平衡基础上构建了作品的深度和力度。

我国的社会现实为涉案剧题材电视艺术的创作提供了丰富的选材基础和广阔的创作空间。《狂飙》作为国家扫黑除恶行动成果的影像化表达，深刻地描摹了扫黑除恶斗争的真实图景，为涉案类现实题材电视作品提供了创作导向与思路的借鉴。在快速发展的数字化时代，现实主义涉案剧应顺势而变，不断调整内容和叙事节奏，折射多元人性，在揭露社会困境的同时承担起传递正向价值观，正确引导、教育观众的功能，进而实现现实主义与主流价值的聚合。

工人日报

来源： 工人日报

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《狂飙》豆瓣评分再度上涨，涨至9.1分，年冠几乎锁定，当然随着后续剧情不断推进，评分大概率还是要上涨的。

高开疯走，《狂飙》缔造了全新的热剧神话，2021年初的《开端》可谓火爆，但是在《狂飙》面前也只能甘拜下风了。

扫黑剧熟悉而又陌生，《狂飙》以三段时间段的故事，勾勒出一出扫黑除恶的年代大戏，以精彩的群像塑造和演绎，让人拍案叫绝。并不是传统的非黑即白的演绎，而是透过各个人物的成长史，深挖人性背后的善恶，以至于反派都能够让人感动，但更是让人深恶痛绝和遗憾可惜。整个叙事节奏紧凑带感、反转不断，跌宕起伏，真实落地不悬浮。

如今来到第三个阶段的故事，也是最后的收尾阶段。

以安欣为代表的正义之师，与以高启强为代表的黑恶势力展开了终极对决，而到了这一阶段，他们各自都更加成熟理性，经验丰富，办事老道，真正的高手过招。

高启强已经摒弃了过去打打杀杀、暴力张扬的敛财手段，而是更加隐蔽，在保护伞方面，通过开设幼儿园和养老院，一手抓住基层公务员的命脉，一手拖住退休干部，看似在做慈善公益，实则利用了所有人，为自己谋求利益！

这是用极低的成本，来构建自己的保护伞，从两端辐射到中间有职务的领导层，可以说全覆盖式地建立了专属于自己的保护伞网。

正如指导组纪泽说道，咱们有尚方宝剑，高启强也有他的铁券丹书。

高启强可谓一手遮天，但是正如人们常说的，越是猖狂，越是其走向灭亡的开始！

先是石磊终于松口，不再任凭唐小龙的摆布，交代了唐小龙放高利贷、使用威胁等方式催债的违法行径，可以说终于撕开了一道口子，这对于高启强来说无疑是致命的。

紧接着，安欣以抓捕唐小龙的行动设局，试探出张彪是内部给唐小龙走漏消息的人，张彪内鬼身份暴露，而在预告中，唐小龙被抓，撬开他的嘴，等待高启强的就是真正的灭亡，不管其有多大的保护伞，他用二十余年缔造的黑恶王国已经开始崩塌了。

第二阶段最后随着李响的牺牲，张彪接替成为队长，但是显然他没有像李响那样坚定信念，而是逐渐被拉拢腐蚀，最终成为了继师父曹闯后的第二个内鬼。而在起初，大众还以为李响会成为第二个曹闯，但是没想到，他守住初心以身诱敌成为了与黑恶势力斗争的孤勇者。

虽然李响在师父死去这件事上撒了谎，但是他并没有踏上贼船，而是以身试险守护正义，最终的牺牲虽然可惜，但是他没有变质，称得上真英雄。

反倒是张彪变了质，成为了第二个内鬼，可是已经相当老道的安欣，怎能被肆意谎骗，巧妙设计引蛇出洞，最终第二个内鬼暴露。

从石磊开口到张彪暴露，唐小龙已经没有了回头路。

他曾经不过是一个收取保护费的地痞混子，然后顶替入狱，归来之后，一路跟随着高启强做大做强，不可一世，从龙哥变为刀哥，秉性难改，终于要为自己的恶行付出代价了。

而对于高启强来说也是越来越危险了，尽管他有着庞大的保护伞，可以为所欲为，但是百密必有一疏，没有什么牢不可破的保护伞。

进入第三阶段的高启强，张颂文依然很是精准把握住了角色人物的特点，整个妆容造型身材，言谈举止，都与身份精准贴合，张颂文演绎出了黑恶大佬的那种不怒自威笑里藏刀的狠态。

三个阶段，不同特征，对于高启强的演绎真的是达到了“影帝”级的表演，没有一点表演痕迹，以至于网友说道，“建议查查张颂文，不像演的”。确实如此，他不像演的，他就是高启强，如此入木三分得演绎和角色塑造，让高启强成为了继《黑冰》中的郭小鹏、《黑洞》中的聂明宇等形象之后，扫黑题材剧中又一血肉丰满、令人难忘的反派人物。

有广度、有深度、有力度，三度合一的《狂飙》尊重了现实，尊重了观众，精心打磨，是真正的一部现实主义题材力作，不悬浮真实又深刻，既有图景的描画也有根源的追问，从剧情到角色人物，一切都尊重了观众。

有了更多这样的好剧，那么烂剧就会越来越少，是良币驱逐劣币，而不再是劣币驱逐良币！

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